Вскоре прибыл Юнцзи, один из главных евнухов императрицы. Зал наполнился евнухами, служанками, императорской стражей и свитой вана, так что передвигаться стало почти невозможно. Ли Шубай, раздражённый, приказал всем покинуть зал, оставив лишь Ван Юня и дюжину человек для тщательного осмотра внутреннего покоя в поисках улик.
Ли Шубай и Хуан Цзыся подошли к входу в зал, внимательно осматривая окрестности.
Теперь, восстановив тишину, зал Юнчун ничем не отличался от любого другого дворца под ночным небом. Его торжественная, несколько строгая структура состояла из семи внешних залов и семи внутренних, соединённых крытыми коридорами по бокам, образуя стандартный квадратный план. Чтобы разбавить однообразие, мастера проложили кирпичную дорожку через центральный двор, по бокам которой располагались цзяшани1. Но каменные образования были невысокими; лишь один-два камня возвышались выше человеческого роста, остальные же были расставлены в художественном беспорядке из средних и мелких камней. Поэтому из переднего зала можно было ясно видеть прямо до заднего.
— Мы стояли под карнизом внешнего зала, рядом с коридором, наблюдая, как Ван Жо шла по кирпичной дорожке к внутреннему залу. Поскольку она жила в левом покое, она свернула вокруг рокария примерно на четверти пути, но мы всё ещё видели её силуэт из внешнего зала. Мы видели, как она вошла в левый покой собственными глазами, и она оттуда не выходила.
Ли Шубай кивнул в подтверждение.
— Затем, после входа во дворец, Сяньюнь сразу понесла коробку с едой на кухню. Вскоре после этого Су Ци и Жаньюнь вышли с фонарями искать шпильку.
— Здесь есть вопрос, который нужно задать. В такое напряжённое и тревожное время почему Су Ци и Жаньюнь вышли вместе? Почему они не подумали оставить кого-то у Ван Жо?
Хуан Цзыся заговорила, подходя к столу и садясь, привычно подняв руку, чтобы вытащить шпильку из волос и отметить что-то. Но, коснувшись вместо этого евнуховской шёлковой шапочки на голове, её рука невольно остановилась. Она схватила шпильку Ван Жо со стола и начала рисовать план переднего зала Юнчун на столе.
Наблюдая за её небрежными каракулями, Ли Шубай слегка нахмурился. Хуан Цзыся проигнорировала его и спокойно продолжила пересказывать события:
— Потом я позвала их и спросила, они сказали, что ищут шпильку. Я обошла цзяшань и нашла её, принесла им. В этот момент Сяньюнь вернулась с ореховыми пирожными.
Она провела ещё одну линию по едва заметным отметинам на столе, на этот раз от внутреннего зала к угловой кухне:
— Маленькая кухня Юнчуня находится в юго-западном углу, у стены. Из соображений безопасности повара и другие уже были отпущены. Сяньюнь была во дворце впервые, но сумела так быстро найти пирожные в пустой кухне. Это просто удача или у неё особое чутьё на еду?
Ли Шубай взглянул на шпильку, которой она невольно водила по столу, и безэмоционально спросил, не ограничиваются ли её выводы этим.
— Кроме того, внутренний зал состоит из трёх частей: левый покой, главный зал и правый покой слева направо. По сути, это семибалочный зал2, где две крайних слева и справа балки превращены в покои, а средние три — главный зал. Левый покой устроен как тёплая комната с толстыми стенами и одним окном, с той же стороны, что и вход в главный зал, выходящим во внутренний двор и внешний зал. Значит, чтобы войти или выйти из левого покоя, единственный путь — через главный зал. Когда Су Ци, Сяньюнь, Жаньюнь и я стояли у входа в главный зал, если бы она не могла проходить сквозь стены, единственный выход — через окно.
— Но не только двое людей стояли на страже у окна, там постоянно дежурили и у коридора внешнего зала. Я сам стоял там, если бы окно открылось, я и остальные заметили бы это сразу.
— Ещё одна возможность — в зале есть тайный ход, — сказала Хуан Цзыся, отбросив шпильку и вернувшись в левый покой вместе с Ли Шубаем. Глядя на эту маленькую комнату с одной дверью и одним окном, было ясно, что спрятать кого-либо здесь невозможно.
— Тайный ход возможен, — сказал Ли Шубай, садясь за низкий стол и наливая себе чай. Видя, что этот господин не собирается помогать, Хуан Цзыся смирилась и стала постукивать по каждой стене, даже сдвинула шкаф, чтобы долго стучать по стене за ним.
Ли Шубай спокойно сидел, потягивая чай и наблюдая за ней, словно за чужим представлением. Хуан Цзыся почувствовала, как пальцы распухают от постоянных ударов, и собиралась их потереть, когда Ли Шубай бросил ей что-то.
- Цзяшань ( 假山 / jiǎshān) «садовые камни» или «искусственные горки».
Китайские цзяшань («фальшивые горы») могли быть в человеческий рост и выше. Это целые ландшафтные скульптуры, имитирующие священные пики гор. В эпоху Тан камни в саду были не просто декором, а символом бессмертия и «костями земли». Мастера использовали причудливые, дырчатые камни (часто камни озера Тайху), чтобы создать микрокосм вселенной. ↩︎ - Семибалочный зал (七架梁殿 / qī jià liáng diàn) отсылает к традиционной системе измерения зданий по количеству несущих конструкций. Китайские здания измерялись не по этажам, а по количеству поперечных балок (прогонов, лян), которые опирались на колонны и поддерживали крышу. Чем больше балок, тем больше пролет и выше статус здания.
Семь балок (Цицзялян): Это стандартный размер для большого, важного здания в богатом аристократическом доме или монастыре эпохи Тан. Это внушительное сооружение. Для сравнения: у бедняков был однобалочный домик, а у императора — девятибалочный дворец.
«Средние три — главный зал»: Это центральное, парадное пространство с высокими потолками.
«Две крайних слева и справа балки превращены в покои»: Это боковые проходы или комнаты с более низкими потолками, которые использовались как личные покои или кладовые. ↩︎
