Мысли об этом всегда казались немного непристойными, но в Ду Минцюане были те самые рыцарская прямота и мягкое сердце, присущие цзянху, которых действительно не доставало кокетливой Цинь Сяои.
В этом содержались стратегия, мудрость, смешанные со шрамами и страстью. Обаяние актера неразрывно связано с превратностями жизни.
В этой сцене любовного треугольника у Хань Ицю как у главного героя было больше слов, но Ду Минцюань в исполнении Дяо Чжиюя в её сердце превзошёл даже созданный им же образ Хань Ицю. Его личностный рост влился в роль.
Слов не было. И хотя мысли в голове кружились вихрем, поразмыслив полдня, она не смогла вымолвить ни фразы, кроме: «Я всё».
Выйдя из образа, Дяо Чжиюй был вне себя от возмущения. В машине он держал маленькую карточку и, словно явившись с разбирательством, потребовал ответа:
— Неудивительно, что ты каждый день что-то мудрила у меня за спиной, докатилась до эротических карточек!
— Ты редко играешь Ду Минцюаня, конечно, я должна была серьезно подготовиться. Я ещё подарила такие же Ли Аю и Чжао Сяожоу, чтобы добавить им перчинки.
— Когда мы только познакомились, я думал, что ты особенно невинна, а теперь понимаю, что ошибся в суждениях. В следующий раз, когда будешь записывать видео для Bilibili, я тебе тоже помогу.
Дяо Чжиюй положил руку на плечо Ху Сю:
— Ведь ты так помогла мне улучшить актёрское мастерство.
Звучало это всё более подозрительно. Сидя в актерском автобусе, возвращавшемся в город, все болтали и смеялись, сплетничали небольшими группами, а некоторые актёры пели. Выпускники факультета мюзиклов обладали зычными голосами.
Автобус выехал на шоссе. Дяо Чжиюй и Ху Сю, соединив левое и правое ухо одной парой наушников, слушали музыку и качали головами в такт. Дяо Чжиюй широко и открыто улыбался. Она впервые видела, чтобы Верблюд так радостно смеялся.
Придя в «Шанхайские ветры», Ху Сю заметила и немало подводных течений среди актёров: борьба за популярность, ненависть к управляющему наушнику во время глубокого погружения в роль, недовольство сценариями и постановками, соперничество и ревность из-за игроков-девушек…
Но сейчас казалось, что актеры в автобусе сняли маски и остались просто молодыми людьми, влюбленными в актерскую игру.
Она тихо спросила:
— Здесь веселее, чем в «Сквозь снег»?
— Что касается игры, то здесь действительно можно добиться большего прогресса, но «Сквозь снег» пять дней в неделю — это место, где многие мелкие актеры из провинции зарабатывают на жизнь. Иногда, когда мы поздно ночью идем пропустить по стаканчику после работы, возникает чувство, что мы оба — скитальцы, заброшенные судьбой на край света1.
Мы выпустились, чтобы стать актёрами, мы вышли в мир с высокими и чистыми идеалами.
Но драматический театр никто не смотрит, у академизма и формализма зрителей ещё меньше, а игры по сценариям — это стабильная зарплата.
В то время было очень тоскливо. Если нет цели, время в сценарных играх летит быстро. Изо дня в день играешь эти примитивные сценарии, и если опуститься, то превратишься просто в обывателя, который немного умеет играть.
— И что же вы делаете?
— Пьём. До встречи с тобой мы все были пьяницами, ложившимися спать в четыре-пять утра. Мы неловко подыгрывали игрокам, а получая чаевые, чувствовали себя так, словно торгуем телом. Деньги приносили радость, но на душе всегда было как-то гадко, приходилось заглушать совесть тем, что это честно заработанное.
Встретив тебя, я осознал, что иммерсивный театр, возможно, действительно является способом распространения культуры. Он позволяет людям посмотреть спектакль в непринужденной обстановке, а затем, возможно, пробуждает в них любопытство к драме и искусству.
Если благодаря этому больше людей узнает о драматическом и сценическом театре, это уже неплохо. Говоря высокопарно, я хочу прославить не себя, а театр и актерское мастерство.
Сидя в последнем ряду, Ху Сю смотрела на этого прямолинейного парня, небрежно стирающего грим, и думала о том, как же ей повезло найти такое сокровище.
Подумав об этом, Ху Сю сказала:
— Я тоже сделала кое-что, что можно считать значимым, правда, не знаю, будет ли успех. Я уступила свое место в больнице психологу, занимающемуся духовной поддержкой. Если это действительно поможет большему числу людей, то это тоже имеет большой смысл.
— Твой папа не рассердился из-за этого?
Ху Сю включила телефон и посмотрела на шквал сообщений от папы в списке «Не беспокоить»:
— Хоть это и немного непочтительно, но непослушание ему полезно для психического здоровья. Конечно, кто знает, мой папа — человек очень терпеливый. Когда мама изменила, он ждал десять лет, чтобы отомстить. В моём случае он, может быть, тоже копит гнев, чтобы однажды взорваться.
Её ладонь крепко сжалась, и Дяо Чжиюй спокойно произнёс:
— Ничего страшного, я тебя не брошу. В этом мире дезертирами становятся только трусы.
— Почему мне кажется, что ты намекаешь на меня?
- «Мы оба — скитальцы, заброшенные судьбой на край света» (同是天涯沦落人, Tóng shì tiānyá lúnluò rén) — одна из самых известных цитат в китайской классической поэзии. Она принадлежит великому поэту династии Тан, Бо Цзюйи (из поэмы «Песнь о пипе», 816 г. н.э.). Так говорят о людях, оказавшихся в сходной беде или разделяющих одну и ту же горькую судьбу. ↩︎
