— Это новые платки, сделанные в поместье, только сегодня вынули из клетки для благовоний. Дажэнь, пользуйтесь спокойно, возвращать не нужно, в вышивальной мастерской таких платков полно.
Кадык Гу Чанцзиня слегка дёрнулся, взгляд скользнул по её влажным губам, и он тихо издал: «Мгм».
Обратный путь оказался ещё спокойнее, чем дорога сюда. Меньше чем за один шичэнь они вернулись в двор Минлу.
В повозке Жун Шу слегка растрепала волосы на висках, и лишь когда на щёки упало несколько прядей, приподняла подол юбки и вышла.
Поначалу Гу Чанцзинь не понял, зачем она растрепала волосы, и только услышав, как она говорит Шэнь-ши, что поскользнулась на горе, осознал.
Она собиралась открыто пойти в хранилище лекарств.
И действительно, вскоре она, прижимая к себе шкатулку с лекарствами, вместе с ним направилась в западный флигель.
— Я выбрала из хранилища по флакону каждого готового лекарства, дажэнь, посмотрите, есть ли подходящее?
Раны на теле и впрямь нельзя было назвать тяжёлыми. Гу Чанцзинь привык к ранениям, обычно такие травмы заживали за несколько дней покоя.
Но она специально разыграла этот спектакль, чтобы принести ему лекарства, и он не хотел отвергать её заботу.
В маленькой шкатулке лежало около десяти нефритовых флаконов. Гу Чанцзинь на мгновение опустил взгляд, затем взял небольшой флакон размером с ладонь и сказал:
— Эти пилюли облегчают внутренние повреждения, одного этого флакона будет достаточно.
Сказав это, он перевернул чашку, налил воды и в присутствии Жун Шу запил лекарство.
Видя, что он принял лекарство, Жун Шу не захотела больше задерживаться, встала и произнесла:
— Дажэнь, отдыхайте хорошенько.
Говоря это, она направилась к двери, но, пройдя всего два шага, замерла и ошеломлённо посмотрела на несколько картин на стене.
Это были картины «Четыре времени года», по одной на весну, лето, осень и зиму.
У четырёх времён года свой черёд, Гу Юньчжи, я хочу, чтобы весной ты думал обо мне, летом тосковал по мне, осенью любил меня, а зимой восхищался мной. До конца этой жизни тебе не убежать от меня.
Тогда, выслушав Хэн Пина, в её голове смутно промелькнула именно эта фраза.
Но таких слов она никогда не говорила Гу Чанцзиню.
Только Гу Юньчжи во сне.
— Это картины, нарисованные Жун-гунян? — раздался позади голос Гу Чанцзиня.
Жун Шу слегка повернулась, кивнула и ответила:
— Это было нарисовано от скуки в дворе Минлу пару месяцев назад. Техника грубая, дажэнь, должно быть, смеётся надо мной.
Когда-то она тоже рисовала для него и даже самовольно вешала картины в его кабинете. Каждый раз, когда она приносила картины в его кабинет, выражение его лица оставалось бесстрастным, и невозможно было понять, нравится ему или нет.
Вероятно, всё же не нравилось.
Только всё это — дела прошлого. Нет, правильнее сказать, это прошлое только её одной, а не его.
С тех пор как она всё с ним прояснила, всё, что было вчера, словно умерло вчера. Жун Шу не станет больше вспоминать их с Гу Чанцзинем прошлое.
На этот раз она не стала задерживаться и вышла прямо за дверь.
В тот миг, когда дверь закрылась, взгляд Гу Чанцзиня дюйм за дюймом поднялся и остановился на картинах на стене.
Он заметил их ещё вчера. Тогда они показались ему знакомыми, но он не мог сказать, откуда.
Это было очень странное чувство… ощущение глубокой, близкой знакомости по отношению к вещам, которые он никогда не видел.
Да и сейчас ему это всё ещё казалось странным.
Ведь Жун Шу никогда не рисовала во дворе Сунсы, и он тоже никогда не видел её картин.
Почему же они кажутся знакомыми, почему… нравятся до крайности?
Ночью, когда он лёг спать, должно быть, из-за этих картин, Гу Чанцзиню приснился причудливый сон.
Всё тот же кабинет, всё те же он и она.
Он склонился над столом, составляя доклад, она лежала на полу, набрасывая на бумаге ветви сливы мэй.
Но рисовала она не так, как обычные люди.
Рисовала она лишь ветви сливы, а под ветвями два-три снежных зайчика и оленёнка.
Закончив доклад, он с чашкой чая в руках наблюдал, как она рисует. Просмотрев долгое время, он, наконец, не удержался и спросил:
— Почему на ветвях нет цветов?
Должно быть, она была так сосредоточена на рисовании, что слегка удивилась. Подняв глаза от картины, она улыбнулась:
— Потому что цветы уже есть. Сегодня утром я вместе с Ин Юэ и Ин Цюэ специально ходила собирать лепестки, набрали маленькую бамбуковую корзинку.
Только тогда Гу Чанцзинь увидел, что у её ног стоит корзинка с лепестками.
Разве обычные люди используют лепестки для рисования?
Когда лепестки потеряют цвет, картина, вероятно, погибнет.
Словно разгадав мысли Гу Чанцзиня, Жун Шу отложила кисть и с улыбкой пояснила:
— Цешэнь собирала лепестки не ради картины, а просто чтобы найти для них пристанище.
Когда она говорила это, её глаза улыбались, в ней была редко встречающаяся у обычных людей самодостаточность и непринужденность.
Да и мысли эти тоже были редкими для обычных людей.
Кто станет тратить один-два шичэня (шичэнь) на рисование только ради того, чтобы найти место для опавших цветов?
Благородные девицы из больших домов, собрав лепестки, чаще всего выкапывают ямку и хоронят их, а потом сочиняют несколько изящных стихов, оплакивая увядание цветов.
Но она непременно хочет поместить эти опавшие цветы на картину, открыто и смело выставив их напоказ.
Словно говоря миру: «Кто сказал, что сломленные ивы и увядшие цветы1 нужно глубоко закапывать в землю? А вот и нет».
Гу Чанцзинь опустил глаза и посмотрел на неё.
Изначально он собирался лишь допить чай, перекинуться с ней парой слов и снова погрузиться в документы, но неизвестно почему, когда он заглянул в её глаза, мир вокруг внезапно затих.
Чай в чашке давно остыл, а он тихо смотрел, как она лепесток за лепестком приклеивает их к ветвям.
В какой-то момент, возможно, когда лепестки в корзинке закончились, а может, заметив, что он не занят документами, она вдруг подняла голову и с улыбкой спросила:
— Ланцзюнь считает, что это красиво?
Пламя свечи слегка колыхнулось, рассыпав горсть света в её глазах.
«Ту-дум», «ту-дум»…
Гу Чанцзиню показалось, что он снова услышал тот звон разбивающегося о стены льда.
Кадык слегка дёрнулся. Глядя ей в глаза, он бесстрастно произнёс:
— Красиво.
- Сломленные ивы и увядшие цветы (败柳残花, bàiliǔ cánhuā) — метафора, описывающая женщину, потерявшую целомудрие или пережившую насилие и позор. Ива и цветы в китайской поэзии традиционно символизируют женскую красоту и весну жизни. «Увядание» и «опадение» означают, что женщина была «растоптана» обстоятельствами или мужчиной, и теперь считается «испорченной» в глазах строгого патриархального общества. ↩︎
